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Vídeo: Panasonic FZ2500 (FZ2000) Hands-On Field Test (Outubro 2024)
Se você é principalmente um cinegrafista, a Panasonic Lumix DMC-FZ2500 (US $ 1.199, 99) é uma atraente câmera no papel. Ele reúne quase todo o poder da Panasonic GH4, uma queridinha do mundo dos vídeos profissionais, e a coloca em uma câmera bridge de 1 polegada com uma lente zoom de 20x. Adicione suporte para microfone externo e densidade neutra variável na lente, captura de 4K e foco automático muito rápido, e você deve ter uma câmera que agrade aos videomakers e fotógrafos. Mas o desempenho da lente é inconsistente e a qualidade da imagem sofre visivelmente quando é ampliada, tornando-se uma venda difícil a esse preço. Para uma câmera de ponte premium, os fotógrafos estáticos e de vídeo estão em melhor situação com a Escolha do Editor, a Sony RX10 III, uma opção mais cara, mas de muitas maneiras mais capaz.
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O FZ2500 parece uma versão melhorada do outro superzoom de 1 polegada da Panasonic, o FZ1000. Sua lente não tem um alcance muito maior - o FZ2500 cobre uma faixa de 24-480 mm, enquanto o FZ1000 cobre um campo de visão de 25-400 mm - mas, de 4, 0 por 5, 4 por 5, 3 por 5, 3 polegadas e 2, 1 libras, o FZ2500 é mais pesado que o seu irmão (3, 9 por 5, 4 por 5, 1 polegadas, 1, 8 libras).
O peso adicionado está principalmente na lente, que possui um design mais complexo. Quando você liga a câmera, ela se estende, mas não muda de posição ao ajustar a distância focal, por isso é tecnicamente um design de zoom interno dobrável. A qualidade de construção é semelhante à FZ1000, com corpo de policarbonato e sem vedação climática. O Sony RX10 III é mais resistente - seu chassi é de magnésio e é vedado para que você possa usá-lo em condições adversas.
A lente possui um design de 25-400mm (equivalente ao tamanho da tela inteira) f / 2.8-4.5. Ele tem um pouco mais de alcance do que o FZ1000, mas não tanto quanto o oferecido pela Canon G3 X (24-600mm f / 2.8-5.6) ou Sony RX10 III (24-600mm f / 2.4-4). Ainda assim, é bastante amplo para a maioria dos propósitos - só desejo que a lente proporcione nitidez mais consistente. Mais sobre isso mais tarde.
Os controles no corpo são amplos. Existem três botões Fn programáveis no lado esquerdo da lente, juntamente com uma chave para definir o filtro ND na câmera (estão disponíveis as configurações Desligado, 1/4, 1/16, 1/64 e Auto). O modo de acionamento é controlado através de um mostrador na parte superior, à esquerda do flash pop-up e da sapata, enquanto o seletor de modo padrão e o botão liga / desliga ficam à direita da corcova superior.
A parte superior da alça é plana e abriga dois mostradores de controle, Fn4, Record e o botão de liberação do zoom / obturador. A aderência em si é muito boa graças a um acabamento emborrachado e um recuo para descansar o dedo médio.
Os botões traseiros começam à esquerda da ocular com Fn7, que alterna entre as funções EVF, LCD traseiro e sensor de olho por padrão. À direita, você encontrará o bloqueio AF / AE, cercado por uma chave seletora que altera o modo de foco (AFS / AFF, AFC e MF estão disponíveis). Fn5 (Q.Menu) e Fn6 (Lixo) são os botões programáveis traseiros, unidos por controles de reprodução e exibição fixos. Por fim, há um joypad de quatro direções (ISO, Balanço de Branco, Macro AF, Área de Foco) com um Menu / Conjunto central.
Os controles físicos são complementados pelo Q.Menu na tela. Ele fornece acesso às configurações de Modo de imagem, controle do Flash, qualidade de vídeo e imagem, configurações de foco automático, padrão de medição, controle de exposição e balanço de branco por padrão. Se você preferir um banco de controles diferente, poderá acessar o menu e personalizá-lo.
Em suma, é um esquema de controle sólido, alinhado com o que vimos com outras câmeras recentes da Panasonic, e não muito longe do que você obtém com modelos de outras marcas. A interface física / toque híbrida funciona bem, especialmente quando você lembra que pode tocar na tela para mover o ponto de foco. Isso é possível mesmo ao usar o EVF para enquadrar as fotos - arrastar o dedo pela tela move o ponto de foco ativo.
Existem vários níveis de seleção de foco disponíveis, incluindo Detecção de Rosto, rastreamento de assunto, 49 áreas (que avalia a totalidade do quadro), Multi Personalizado (sua seleção de caixas de foco na configuração de 49 áreas), Centro e Pinpoint. Você perderá o último para obter o foco mais preciso - um simples toque na tela exibe uma visualização ampliada, na qual é possível arrastar uma cruz para definir o ponto preciso do foco.
O LCD traseiro é um design de ângulo variável, o que significa que ele oscila para o lado do corpo e gira através de uma faixa que permite enfrentar todo o caminho para a frente e quase todo o caminho. Tem 3 polegadas de tamanho, típico para uma câmera desse tipo, e muito nítida em 1.040k pontos. As funções de toque estão bem integradas ao fotografar, e você também pode deslizar e beliscar as imagens ao analisá-las.
O EVF também é excelente para uma câmera desse tipo. É grande e nítido, construído em torno da tecnologia OLED com uma resolução de 2, 36 milhões de pontos. Há muito contraste, as cores são saturadas e a taxa de atualização é sólida, mesmo ao fotografar sob iluminação interna típica.
O Wi-Fi está embutido. Você pode transferir imagens JPG para um smartphone (a transferência Raw não é suportada) e usar seu dispositivo Android ou iOS como um controle remoto da câmera com o Panasonic Image App gratuito. É um controle remoto robusto que permite ajustar a distância focal, tocar para definir um ponto de foco e discar controles manuais.
As portas incluem uma conexão para um controle remoto com fio, 3, 5 mm para fones de ouvido e microfone, micro HDMI e micro USB. Um carregador de bateria externo está incluído, pois o carregamento USB não é suportado. A CIPA classifica o FZ2500 por 350 fotos usando o LCD ou 270 usando o EVF. Não foi tão longe nos meus testes de campo, que também incluíram boa parte da gravação de vídeo, revisão de imagens e uso de Wi-Fi. Se você deseja usá-lo intensamente, compre uma bateria extra ou duas.
Desempenho e Qualidade de Imagem
O disparo contínuo também é um ponto forte. O FZ2500 dispara em 11.3fps ao capturar JPGs e cerca de 10.6fps no formato Raw com foco fixo. O buffer é amplo - você pode tirar 32 fotos Raw + JPG, 35 Raw ou 100 JPG nesse ritmo antes que a câmera diminua a velocidade. Se você optar pelo foco contínuo, a taxa de disparo cai para 7, 1 qps, com uma forte taxa de acerto.
Se você não se importa com foco fixo e uma saída JPG de resolução mais baixa (8MP), pode utilizar o modo de foto 4K da Panasonic para captura de imagens em alta velocidade. Ele pode disparar fotos em até 30 qps, garantindo a captura no momento certo, e também suporta o bracketing de foco (que a Panasonic chama de Post Focus) para que você possa capturar uma sequência de imagens, cada uma focada em um ponto diferente. Ambos são acessíveis através do disco do modo de unidade.
Usei o Imatest para verificar a qualidade das lentes do FZ2500 e achei que ele era um artista nada assombroso. Com 24mm f / 2.8, ultrapassa o limiar de nitidez de 1.800 linhas, mas apenas um pouco (1.857 linhas). Essa é uma figura ponderada ao centro e, enquanto o terço central do quadro é muito nítido, as partes intermediárias e as bordas externas estão ausentes, mostrando cerca de 1.600 linhas. Isso lhes dá uma aparência levemente suave, mas não uma que eu chamaria de embaçada.
Reduzir o f-stop para f / 4 gera melhores resultados. A média salta para 2.308 linhas com excelentes marcas centrais (2.748 linhas), forte desempenho nas partes intermediárias (2.131 linhas) e bordas que, embora não sejam afiadas, não são ruins em 1.694 linhas. Não é recomendável restringir ainda mais a abertura - a difração se torna um problema e diminui a nitidez em f / 5.6 (2.171 linhas), f / 8 (1.915 linhas) ef / 11 (1.613 gravames). Há um pouco de distorção do barril (1, 4%) visível em 24mm. A distorção desaparece rapidamente à medida que você aumenta o zoom e não é um problema em distâncias focais mais longas.
A 50mm f / 3.6, a lente tem um desempenho melhor, com 1.921 linhas com desempenho bastante uniforme em todo o quadro. Em f / 4, a pontuação melhora um pouco (1.990 linhas) e está no seu melhor em f / 5.6 (2.153 linhas). Mais uma vez, você dará um passo atrás em f / 8 (2.080 linhas) e um impacto mais perceptível em f / 11 (1.696 linhas), para evitar filmar nessas configurações, se possível.
Quando você aumenta o zoom para 100 mm, a qualidade da imagem permanece forte, com resultados na abertura máxima de f / 4.2, uma pontuação média de 2.197 linhas com desempenho sólido até as bordas do quadro. Há um ligeiro aumento em f / 5.6 (2.265 linhas) e resultados sólidos em f / 8 (2.131 linhas), mas as imagens em f / 11 mostram apenas 1.705 linhas.
E então chegamos a 200 mm, que é onde os problemas começam a aparecer. Em f / 4, 3, a pontuação média cai para 1.792 linhas, não é terrível, mas também não é excepcional. A qualidade da imagem é bastante uniforme em todo o quadro. Em f / 5.6, você obtém melhores resultados, 1.954 linhas, mas deseja reduzir para f / 8 para aproveitar a melhor qualidade nessa distância focal (2.194 linhas). A difração não é tão ruim em f / 11 (1.773 linhas), mas a menos que você precise de muita profundidade de campo para um tiro, evite-o.
A 300 mm, a lente apresenta os piores números. Em f / 4.5, a pontuação é de apenas 1.420 linhas, o que resulta em uma imagem visivelmente embaçada. Parar em f / 5.6 apenas oferece uma melhora modesta, 1.468 linhas, que Robin Thicke dirá a você que deixa as linhas borradas. A câmera se sai um pouco melhor em f / 8 (1.867 linhas) e não tão boa em f / 11 (1.637 linhas).
As coisas melhoram um pouco novamente em 480mm. Em f / 4.5, a lente gerencia 1.651 linhas e coloca números semelhantes em f / 5.6. Mas, como no grande angular, esses números são o resultado de um centro nítido (1.970 linhas) e partes médias muito abaixo do esperado (1.446 linhas) e arestas (1.318 linhas). Você deseja fotografar em f / 8 para obter resultados aceitáveis (1.945 linhas) e pular f / 11 (1.683 linhas). Nos testes de campo, notei uma grande quantidade de aberração cromática, na forma de franjas de cor púrpura, ao disparar a 480 mm. A imagem acima é um recorte mostrando o efeito.
A lente é o principal problema do FZ2500. A Sony RX10 III é uma câmera mais cara, mas a 500mm f / 4 possui 2.199 linhas no mesmo teste e pode gerenciar 2.450 linhas a 500mm f / 5.6. E pode ampliar ainda mais, colocando-o em outra categoria para fotógrafos estáticos que o FZ2500. (Também não é negligente quando se trata de vídeo.)
A lente é apoiada por um sensor de imagem de 20 MP de 1 polegada. A Panasonic não está registrada com isso, mas o sensor provavelmente é fabricado pela Sony - seu sensor de 1 polegada é vendido para outros fabricantes. Usei o Imatest para verificar seu desempenho em todas as configurações ISO completas disponíveis, e achei que ele era um artista muito bom para essa classe de câmera.
Ao gravar JPGs, o FZ2500 mantém o ruído abaixo de 1, 5 por cento através da ISO 6400 e mostra cerca de 2, 1 por cento na sua configuração ISO 12800 superior. Agora, os detalhes são embaçados ao empurrar a câmera para ISO 6400, mas isso é de se esperar. Você pode fotografar confortavelmente através da ISO 400 com pouca perda de qualidade de imagem. Pequenas manchas aparecem de ISO 800 a 3200. Na ISO 6400, as manchas são mais visíveis. Não atire na ISO 12800; as imagens são mais borradas do que detalhadas.
A captura bruta é uma opção para fotógrafos que desejam reservar um tempo para editar imagens. Há benefícios, incluindo faixa dinâmica mais ampla e maior capacidade de ajustar a saída em cores do que com uma imagem JPG compactada. As imagens brutas não parecem tão nítidas quanto as do JPG quando visualizadas com as configurações de desenvolvimento padrão do Lightroom (que é como as exibimos na apresentação de slides que acompanha esta revisão), mas com alguns ajustes, você pode torná-las mais nítidas se desejado.
Os detalhes mantêm-se um pouco melhor ao fotografar no Raw. Você pode empurrar a câmera para ISO 3200 e obter um resultado semelhante, embora mais granulado, como você faz na ISO 400. Há uma ligeira queda na ISO 6400, mas eu ainda consideraria as imagens utilizáveis. A saída ISO 12800 Raw é muito granulada, mas não tão embaçada quanto um JPG.
Recursos de vídeo
A Panasonic deixou claro quando o FZ2500 foi lançado que ele é tão poderoso quanto o GH4, então emblemática, em termos de captura de vídeo. Isso oferece uma alta taxa de bits 4K (100 Mbps) a até 30 qps e 1080p (200 Mbps ALL-I) a até 60 qps, saída HDMI 10: 2: 2 descompactada de 10 bits e um filtro variável de densidade neutra na lente para que você pode utilizar ângulos de obturador adequados ao gravar imagens sem depender de filtros ND externos.
Isso está apenas arranhando a superfície quando se trata dos recursos de vídeo e, de uma maneira que foi o que fiz ao avaliar a câmera. Gravei um pouco de imagens 4K de 24p a 100 Mbps e reuni alguns destaques no Adobe Premiere Pro CC, mas não mergulhei no mundo dos registros de campo externos, perfis de cores V-Log planos (disponíveis através de uma atualização de firmware de US $ 100 da Panasonic), atores ou iluminação. A RX10 III não possui um pedigree de vídeo, mas pode gravar em 4K, tanto em um cartão de memória com uma ampla taxa de bits quanto em um gravador de campo com qualidade 8: 4: 2: 2 e também suporta quadros altos taxa de captura de vídeo em câmera lenta.
Fiquei bastante satisfeito com as imagens que gravei - quando fotografar em detalhes em 4K é nítido e o quadro é cortado um pouco, então você está usando a parte central mais nítida da lente e desfrutando de um alcance extra de telefoto. Qualquer profissional optará por um microfone externo, mas achei o interno adequado para os clipes que gravei.
Eu tive um problema com filmagens de mão. A FZ2500 é uma estrela de vídeo em um tripé, mas se você estiver tentando tirar proveito de sua lente de longo alcance ao fotografar no computador de mão, bem, não o faça. Mesmo sentado e apoiando os cotovelos em uma mesa, acabei capturando um vídeo telefoto que é muito nervoso. Isso contrasta com os resultados que obtive ao tirar fotos - para uma foto eu consegui obter resultados nítidos em cerca de 1/20 de segundo, aproximadamente 4, 5 pontos de estabilização.
Conclusões
A Panasonic Lumix DMC-FZ2500 é construída sobre uma ideia absolutamente fantástica. Possui um forte pedigree de vídeo, um excelente sensor de imagem e uma lente de longo alcance, tudo em um pacote portátil e mais barato que o RX10 III premium da Sony. O sistema de foco automático é muito rápido, a câmera é capaz de capturar ações em rajadas rápidas no formato Raw (e rajadas ainda mais rápidas e mais longas se você optar pela saída 4K JPG) e enquanto a interface do usuário da Panasonic oferece muitas opções para você, é fácil o suficiente para ficar confortável com apenas um pouco de tempo.
Mas a lente desta câmera é um problema. Por mais que eu goste da ampla faixa de zoom, não gosto do desempenho inconsistente. Você pode obter imagens de qualidade, lembrando-se de ajustar seu f-stop ao configurá-lo em diferentes posições, mas se estiver trabalhando com pouca luz ou simplesmente quiser fotografar a uma velocidade muito rápida do obturador para congelar o movimento, sua ampla o desempenho aberto em seu alcance telefoto o desapontará sempre.
Os videomakers podem olhar para o FZ2500 de uma maneira mais positiva, especialmente se um GH4 já fizer parte do seu kit profissional. Mas os fotógrafos devem pensar duas ou três vezes sobre o FZ2500 no seu ponto de venda de US $ 1.200. Por US $ 1.600, não é tão difícil adquirir o RX10 III, e ir com a Sony proporcionará uma melhor qualidade de construção, uma lente mais longa e mais nítida e vídeo 4K.
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