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Seguindo em frente, a Shure inclui um adaptador de volume embutido que se conecta à extremidade do cabo e, em seguida, a qualquer conector de 3, 5 mm que você desejar, um adaptador de fone de ouvido de inch de polegada, um adaptador de tomada aérea, um clipe de camisa, um pano de limpeza, um pequeno zíper e na grande e transparente caixa de plástico rígido. Notavelmente, nenhum dos cabos incluídos possui um controle remoto em linha ou microfone para dispositivos móveis. Isso está listado nos contras acima, porque eu tive que pensar em algo para colocar nesse espaço - mas a maioria das pessoas que lê esta resenha provavelmente não estará comprando o SE846 para fazer ou receber chamadas telefônicas. Eu não acho que seria um rompimento de contrato para alguém sério sobre a possibilidade de comprar esse par.
atuação
Em faixas com conteúdo sério de sub-graves, o SE846 parece ter um subwoofer embutido - e é por isso que sim. Dito isto, os baixos são naturais, não exagerados ou incrivelmente impulsionados. O que ouvimos é uma poderosa resposta de graves profundos, mas vivendo em perfeito equilíbrio com o restante da faixa de frequência. No topo, níveis de escuta inseguros, há distorção zero (quando usado com um dispositivo móvel típico como um iPhone 5s, bem como com um receptor estéreo que se aproxima dos volumes mais altos).
O "Drover" de Bill Callahan oferece uma boa demonstração das habilidades do SE846 no modo neutro, com os bicos de ouvido padrão instalados. Seus vocais são agraciados com uma bela riqueza de barítono e uma borda agradável e grave às vezes - tudo transmitido com precisão e máxima clareza através do SE846. O subwoofer empresta uma certa redondeza agradável à bateria nesta faixa, mas nunca de maneira que coloque os vocais contra a percussão - o palco pertence à voz de Callahan e ao acompanhamento da guitarra, em primeiro lugar.
Com o bocal de aumento de agudos, temos a mesma excelente presença de baixo na bateria e nos vocais, mas agora há mais vantagem na voz de Callahan, o toque da guitarra chama mais a atenção e os hits da bateria têm um pouco mais de faísca em seu ataque. Com os bicos de redução de agudos, a bateria tem menos brilho no ataque, e os vocais de Callahan e o toque da guitarra são atenuados. Minha preferência era definitivamente pelos bicos neutros, que pareciam trazer a quantidade certa de brilho.
Em "No Church in the Wild", de Jay-Z e Kanye West, os hits do sintetizador sub-baixo que pontuam o loop de bateria são entregues com toda a fúria de suas frequências mais baixas, mas não de uma maneira que supere o resto do mix. O som mais poderoso aqui ainda é o ataque do loop do bumbo. Entregue através do bico neutro, possui bastante borda; entregue através do bico agudo, ele corta para a frente da mixagem, assim como os vocais.
