Lar Rever Revisão e avaliação da Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx

Revisão e avaliação da Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx

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Vídeo: Tokina 11-20mm f/2.8 AT-X Pro lens review with samples (APS-C & Full-frame) (Novembro 2024)

Vídeo: Tokina 11-20mm f/2.8 AT-X Pro lens review with samples (APS-C & Full-frame) (Novembro 2024)
Anonim

As lentes de terceiros são uma alternativa econômica para nomear marcas, mas nem todas têm um desempenho óptico forte. A Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX (US $ 599) não necessariamente se parece com uma lente moderna do lado de fora, mas compensa isso em qualidade de imagem. Seu ângulo de visão está solidamente no território ultra-amplo. Se você fotografar com uma Canon APS-C ou Nikon SLR e estiver atrás de uma lente ampla e brilhante, dê uma olhada na Tokina. Não é o mais elegante zoom do lado de fora, mas sua abertura f / 2.8 a coloca em uma classe própria, especialmente devido ao seu preço relativamente baixo.

Estética datada

A 11-20mm não parece uma lente nova. Seu design é direto dos anos 90, repleto de opções de fontes estranhas para rótulos e serrilhadas em borracha nos anéis de foco e zoom. Os acentos dourados são semelhantes ao que a Nikon faz com suas lentes SLR recentes, mas inverte a tendência mais recente de designs discretos com pouco cor para chamar sua atenção.

O 11-20mm mede 3, 6 por 3, 5 polegadas (HD), pesa 1, 2 libras, e suporta filtros frontais de 82 mm. Está disponível para Canon e Nikon SLRs, e cobre um sensor de imagem APS-C. Em termos de quadro inteiro, sua cobertura é mais semelhante a um zoom de 16, 5 a 30 mm. A imagem acima foi tirada na configuração mais ampla e a abaixo foi ampliada. As duas foram capturadas do mesmo ponto de vista.

Um para-sol reversível da lente, junto com as tampas frontal e traseira, estão incluído. Não há nenhum tipo de proteção contra intempéries, o que não é surpreendente, dado o preço pedido e o ambicioso design do f / 2.8. Ainda assim, gostaríamos de ver proteção com flúor para o elemento frontal, gostar você faz com o 10-24mm f / 3.5-4.5 Di II VC HLD da rival Tamron.

Não há estabilização de imagem embutida. Vimos zooms ultra-amplos mais recentes adicionando a função, pois é muito útil para a gravação de vídeo portátil. A Nikon possui uma lente estabilizada com um ângulo de visão semelhante, a AF-P DX Nikkor 10-20mm f / 4.5-5.6G VR, e a Canon possui a EF-S estabilizada EF-S 10-18mm f / 4.5-5.6 IS STM. Nenhum dos dois é tão brilhante quanto o Tokina, mas ambos produzirão imagens de vídeo portáteis mais suaves.

O motor de foco automático é um pouco lento, exigindo cerca de 0, 2- segundo para adquirir e bloquear o foco com a geralmente rápida Nikon D500. Também é alto, o que preocupa os fotógrafos que trabalham em ambientes onde o silêncio é intenso. chave, e coloca um amortecedor adicional no uso da lente para vídeo. Se o fizer, coloque a câmera em um tripé e mantenha o foco manual.

Você usará uma embreagem de foco para alternar entre o foco manual e o foco automático. O anel de foco, que fica na direção do elemento frontal, recua para desativar o foco automático e mudar para o controle manual. Funciona bem em teoria, mas em prática Achei o mecanismo um pouco difícil de ajustar. Era tão provável que ficasse preso durante o movimento quanto funcionasse como planejado.

Foco está disponível para 11 polegadas, medido a partir do sensor de imagem da câmera, a aproximadamente cinco polegadas do sensor de imagem. Normalmente, você não obtém resultados macro de uma lente tão larga, mas não se sente limitado ao trabalhar próximo. Na sua melhor a 11-20mm amplia os objetos em 1: 8, 6 em tamanho real.

Sharp Optics

Testei a 11-20mm com o software Nikon D500 e Imatest de 20, 9MP. Com 11 mm f / 2.8, apresenta números de alta resolução, registrando 2.520 linhas em uma avaliação central ponderada. A qualidade da borda, geralmente uma preocupação em amplos zooms, não é tão alta quanto a média, mas excede nosso mínimo de 1.800 linhas facilmente com uma marca de 2.080 linhas.

Em f / 4, a pontuação média sobe para 2.851 linhas, e as bordas são nítidas 2.538 linhas - os fotógrafos de paisagem verão que a lente é muito viável aqui, mesmo para cenas nas quais a resolução das bordas é fundamental. A lente é melhor em f / 5.6 (3.062 linhas) ef / 8 (3.084 linhas) e em ambas configurações a resolução é quase tão forte nas bordas do quadro quanto em média.

Há uma ligeira queda na resolução em f / 11 (2.922 linhas), uma tendência que continua em f / 16 (2.553 linhas) e a configuração mínima de f / 22 (1.930 linhas). Por esse motivo, não recomendamos o uso da lente nas aberturas mais estreitas, a menos que você esteja tentando Estrela solar efeito na sua imagem.

A resolução permanece forte em 15 mm. Em f / 2.8, vemos 2.610 linhas em média, com 2.058 linhas na periferia. Há um aumento modesto em f / 4 (2.652 linhas), mas para obter um ganho significativo, você precisará parar em f / 5.6. Aqui a lente mostra 2.870 linhas em média, sem partes externas do quadro mostrando um excelente 2.742 linhas. A resolução de pico está em f / 8 (3.041 linhas) ef / 11 não está muito atrás em 2.939 linhas. Mais uma vez, evite f / 16 (2.601 linhas) ef / 22 (2.022 linhas) quando puder.

A 20mm a lente mostra não é tão nítida em f / 2.8 quanto em outras configurações - vemos 2.473 linhas - mas é tão nítida nas bordas quanto na média. Vemos resultados semelhantes em f / 4 (2.611 linhas), antes da melhoria esperada em f / 5.6 (2.827 linhas), f / 8 (2.979 linhas) ef / 11 (2.917 linhas). Pule f / 16 (2.649 linhas) ef / 22 (2.093 linhas) quando puder.

A lente mostra alguma distorção, mas não tanto quanto você espera de um zoom ultra-amplo, e certamente não tanto quanto você imagina vendo de uma com um f / 2.8 abertura em toda a sua faixa de zoom. Nos 11mm, há cerca de 4, 3% de distorção do barril - perceptível, mas melhor controlada do que a Nikon AF-P DX 10-20mm (5, 5%) ou Tamron 10-24mm (5, 9%) nas configurações mais amplas. A distorção diminui à medida que você aumenta o zoom - você obtém cerca de 1, 9% a 15mm e um insignificante 0, 9% a 20mm.

Testei a 10-20mm com a Nikon D500, que suporta ajuste de iluminação periférica na câmera, mesmo ao fotografar com lentes de terceiros. A ativação oferece imagens JPG com cantos mais brilhantes do que você obtém ao fotografar no Raw ou com a correção desativada. Em 11mm f / 2.8, os cantos mostram uma queda de -2, 2EV em f / 2, 8 e um déficit de -1, 3EV em f / 4. Em f-stops mais estreitos, o brilho está dentro da nossa tolerância de -1EV do centro aos cantos, e o mesmo ocorre em 15 e 20 mm em todas as aberturas.

A vinheta é um pouco mais forte com a correção desativada. Em 11mm, vemos -2, 6EV em f / 2, 8, -1, 6EV em f / 4 e cerca de -1, 1EV em aberturas mais estreitas. Aos 15mm, vale a pena falar da vinheta em f / 2.8, e é um modesto -1.4EV lá. A iluminação de 20 mm é, para fins práticos, uniforme a cada f-stop.

Uma alternativa forte de terceiros

Há muito pouco a reclamar do Tokina AT-X 11-20mm f / 2.8 Pro DX do ponto de vista óptico. Possui uma abertura f / 2.8 brilhante, fornece imagens nítidas e detalhadas e, embora mostre alguma distorção, é melhor controlada do que em zooms concorrentes com aberturas mais estreitas. E oferece tudo isso por cerca de US $ 600, um roubo considerando o design do f / 2.8.

Ajuste e acabamento estão um pouco atrasados, no entanto. Não há nenhum tipo de vedação climática e o motor de foco é alto e um pouco lento. A 11-20mm está no mercado há alguns anos, portanto, não é chocante ver a falta de revestimento de flúor - o acabamento resistente à água tornou-se cada vez mais comum nos últimos anos.

Se você está interessado principalmente em fotografia, a Tokina 11-20mm é uma excelente opção para fotos em que uma lente ultra-grande é essencial. Isso o servirá bem para paisagens - vistas épicas do oeste e paisagens urbanas cavernosas da cidade. Mas os videomakers, especialmente aqueles que preferem trabalhar com as mãos, devem comprar uma lente com estabilização e um sistema de foco mais silencioso.

Revisão e avaliação da Tokina at-x 11-20mm f / 2.8 pro dx