Vídeo: O meu Modelo de Negócios são os Beatles, com Steve Jobs [Legendado] (Outubro 2024)
Ao assistir Steve Jobs , o novo filme sobre o controverso, mas influente co-fundador da Apple, você não pode deixar de ficar impressionado ao ver até onde um homem irá para se impor na história.
Em todo e qualquer ponto crucial durante suas duas horas de duração, você está na presença simultaneamente detestável e irresistível de alguém que não é apenas capaz de dobrar cada característica da realidade à sua vontade, mas também quer que você veja em primeira mão exatamente o todo o poder que ele exerce.
Desculpe, você achou que eu estava falando sobre Steve Jobs? Desculpe, na verdade eu estava me referindo ao roteirista Aaron Sorkin.
Steve Jobs encontra Sorkin trabalhando no modo intricado e letrado que caracteriza a maioria de seus aclamados trabalhos para telas grandes e pequenas, com ritmos sobrecarregados, bon mots verbais e rachaduras que cobrem a paisagem como estilhaços e um foco inabalável em uma ideologia singular. perspectiva.
O que funciona em um gênero não funciona automaticamente em todos os outros, no entanto, e este filme aventureiro, porém insatisfatório, falha porque a abordagem bem-pressionada e bem monitorada de Sorkin não deixa nem seu protagonista irascível o espaço que eles precisam desesperadamente respirar.
Sorkin empregou uma estrutura de três atos altamente teatral e sem sentido, que deixa pouco ao acaso e menos à imaginação. Conhecemos Jobs (Michael Fassbender) em janeiro de 1984, esperando impacientemente nos bastidores em Cupertino para apresentar publicamente o primeiro computador Macintosh a um mundo que não tinha idéia do que se tratava. (O anúncio agora clássico do Super Bowl já havia sido exibido, mas quem naquele momento poderia adivinhar o que isso significava?) Pena que a versão de 128 KB do computador que Jobs planejava exibir não está mais dizendo "Olá", como antes. os testes de preparação - se não for possível executar a ação necessária, por motivos de Jobs, o evento inteiro também poderá ser cancelado.
Não faltam cenas de Jobs armando sua equipe para fazê-lo funcionar, é claro, mas de muito mais interesse para Sorkin são as lutas que Jobs está ignorando para mudar a tecnologia para sempre. O principal deles envolve sua ex-namorada, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), que veio pedir dinheiro, e a filha de 5 anos chamada Lisa (Mackenzie Moss) Jobs não está disposta a reconhecer que é dele.
Mas também há, naturalmente, o co-fundador da Apple e Steve Wozniak (Seth Rogen), amigo de Jobs, que está implorando por um reconhecimento principal da equipe Apple II que Jobs não deseja fornecer. E o CEO da Apple, John Sculley (Jeff Daniels), que, pouco antes da hora do show, pergunta a Jobs que sondará perguntas sobre sua vida como adotado e como isso informou sua visão de mundo do meu jeito ou estrada. Mantendo tudo isso sob controle (mais ou menos) e Jobs feliz (mais ou menos) é Joanna Hoffman (Kate Winslet), diretora de marketing da Mac, que é a mulher sempre à mão direita de Jobs.
O diretor Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) mantém tudo isso inegavelmente emocionante, trazendo à vida vibrante o impacto emocionante, mas desarticulado que um grave caso de nervosismo pré-show pode ter na psique humana. E o diálogo magistralmente cortante e letal de Sorkin, como roteirizado e falado, pulsa com a vitalidade e a inteligência que por mais de duas décadas caracterizaram esse escritor da melhor maneira possível.
Infelizmente, a energia abrasadora desse mix de material e apresentação começa a diminuir logo após Jobs sair para fazer seu discurso, e de repente somos transportados com antecedência. Agora estamos em 1988 e Jobs está a poucos minutos do lançamento do primeiro computador da NeXT, a empresa que ele fundou depois que foi expulso da Apple em 1985. Embora as especificações variem um pouco, a varredura é idêntica e Jobs não pode dar esse passo. sua jornada até depois que ele mais uma vez confronta Chrisann, Lisa (agora com 9 anos e interpretada por Ripley Sobo), Wozniak e Sculley (que, responsável pela deposição de Jobs, não é sua pessoa favorita), enquanto sob a supervisão de Hoffman. E pouco antes de conhecermos o NeXT, somos novamente conduzidos, desta vez uma década inteira, ao ponto em que Jobs voltou à Apple e está se preparando para revelar o iMac de cor doce que muda o jogo, mas deve percorrer o procedimento padrão inteiro uma última vez.
Se Sorkin efetivamente encapsula a carreira de Jobs dessa maneira, ele e Boyle são tão escravos da estrutura repetitiva que ela logo se torna mais opressiva do que inovadora. A fluidez ofegante que nos guia através dos lançamentos dá a todos os três uma sensação plana e idêntica que não ressalta a importância crítica que cada um tinha em Jobs ou em computadores. Da mesma forma, não há modulação na tensão presente nos vários relacionamentos, de modo que cada briga com Chrisann é passivo-agressiva, cada discussão com Wozniak é um choque pseudo-épico de vontades incompatíveis, cada encontro com Lisa (Perla Haney-Jardine interpreta o 19- versão de um ano) reforça o mesmo aspecto da indiferença de Jobs e assim por diante. As poucas digressões menores do formulário - Jobs devem resolver isso com o assistente de software Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) em um momento e com o repórter do GQ Joel Pforzheimer (John Ortiz) em outro - são, na melhor das hipóteses, desvios esquecíveis.
Você pode ter pressa cinética com a execução, mas, além disso, Steve Jobs não é um filme memorável. Parte disso é o conceito restritivo, que deixa pouco espaço para Sorkin transmitir o verdadeiro drama de Jobs. Fassbender se lança para o papel e o investe com uma força atraente, mas pouco da vulnerabilidade inútil que também era parte integrante (e provavelmente não intencional) da persona pública de Jobs. Como resultado, Fassbender é escultural - ainda melhor, sorkinesco, mas mais hiperreal do que realmente real: bom demais para ser verdade. E você sabe o que eles dizem sobre coisas assim.
Esse é um modus operandi frequente de Sorkin (Jobs de Fassbender não fica muito longe de Josiah Bartlett, presidente da série de TV de The West Wing , de Sorkin), mas paga dividendos limitados. A descrição do biógrafo de Jobs, Walter Isaacson, sobre o lançamento do Mac e o avanço para ele é emocionante, apresentando Jobs como um artista talentoso no gerenciamento da psicologia humana que está bem ciente de todas as ferramentas persuasivas em seu arsenal e mostrando como ele foi movido por estréia estrondosa do Macintosh.
Mas Sorkin o reduz a um megalomaníaco obstinado que precisa aprender ao longo dos 14 anos do filme para se tornar humano. Não, Jobs teve sucesso porque ele era humano e entendeu o que era necessário para obter o que queria, mesmo que outros não concordassem ou não pudessem compreender sua visão.
Alguns também podem ter problemas com a descrição das façanhas de Jobs de NeXT: é sugerido, em termos inequívocos, que ele perseguisse o computador expressamente com o objetivo de voltar à Apple, o que, no contexto do filme, o torna perigosamente enganoso e calculado insensível - não alguém digno de nossa apreciação.
Os amantes da tecnologia também podem se sentir frustrados porque Sorkin não se aprofunda em eventos e intrigas ocultos. Uma fraqueza geral dos detalhes técnicos obscurece o escopo preciso das realizações de Jobs (no entanto, você as categoriza), o que poderia fornecer uma dose amarga de ironia calmante. Talvez uma perda ainda maior seja sentida em relação a Wozniak. A vez de Rogen tem uma reviravolta em seu trabalho cômico habitual, sim, mas é mais impressionante em seu eufemismo. Sua bela e simpática representação de um irmão deixado para trás é desperdiçada em um papel que, como os amados produtos Apple II de Wozniak (ele incentiva Jobs a reconhecer seus desenvolvedores - que também lideraram o infeliz Newton - no capítulo final, definiram cinco anos após a produção do modelo final), joga contra o próprio Jobs como um apêndice indesejado. O relacionamento entre Jobs e Wozniak, e suas consequências duradouras e abrangentes, são robustas o suficiente para sustentar um filme por si só, mas o tratamento de Sorkin minimiza sua importância. (E, embora nos digam que Jobs é e sempre será protetor fraternalmente de Wozniak, nunca vemos na tela o porquê disso.)
Apesar de algumas capitulações estúpidas do passado de Jobs - talvez na parte mais significativa da credibilidade do filme, na reunião de Jobs com 1998 em Sculley, os dois visitam o restaurante de propriedade do pai biológico de Jobs - aprendemos pouco sobre o homem além da única dimensão. lançamentos de produtos provocam dele. E isso transforma seu desenvolvimento final em (alerta de spoiler) o homem que todo mundo pensa que deveria ser, decepcionante. Estamos assistindo a destruição intencional do gênio? Ou a evolução natural disso? Não há dica. Não sabemos, não nos importamos e, de qualquer forma, isso não importa.
Não deveria? A contribuição única de Jobs para o mundo foi transformar a computação pessoal em algo completamente pessoal e, em seguida, empurrar sua concepção renovada para o mainstream. Através da força bruta e um dom para manipular as pessoas até o ponto de seu talento (e, em alguns casos, além), ele reformulou toda uma indústria - e, por extensão, um mundo cada vez mais dependente dela - em sua própria idiossincrática, talvez até enlouquecedor, imagem. É uma conquista fascinante, aterrorizante e essencialmente inigualável, e não uma que até mesmo nós, que estávamos vivos e computando na década de 1980, poderíamos ter previsto, sacudiria exatamente como aconteceu.
O mesmo aconteceu com a ascensão do Facebook, mas o filme de Sorkin em 2010, The Social Network , sondou com mais êxito a psicologia e a dor silenciosa de Mark Zuckerberg do que Steve Jobs (embora tenha levado pelo menos tantas liberdades com os fatos) E, apesar de todas as oportunidades perdidas, Sorkin acabou sendo um produto final mais atraente do que o filme de TV de 1999, Pirates of Silicon Valley (que era principalmente sobre a rivalidade de Jobs com Bill Gates) ou o filme de 2013 de Ashton Kutcher, estrelado por Jobs .
Mesmo assim, o homem que se tornou uma lenda e sua empresa como um nome familiar vem para sempre em um segundo distante aqui - embora não seja o que ele diz. Enquanto explora a orquestra da Ópera de São Francisco com Wozniak, pouco antes do lançamento do NeXT, Jobs diagnostica, com acuidade cristalina, sua percepção de si mesmo. Em comparação com os mestres músicos que tocam na orquestra - como Wozniak - Jobs diz: "Eu toco a orquestra ". Essa música provavelmente viria com mais clareza e afetividade se Sorkin tivesse escolhido tocar um pouco menos.
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