Sony fe 12-24mm f4 g revisão e avaliação

Existem lentes amplas, ultra-amplas e lentes como a FE 12-24mm F4 G (US $ 1.699, 99), que está no extremo extremo da cobertura quando emparelhado com um sensor de imagem em tamanho cheio. Não é o zoom retilíneo mais amplo - a EF 11-24mm f / 4L USM da Canon (US $ 2.999) captura imagens com um escopo um pouco mais amplo - mas é muito menos caro e cerca da metade do peso. Para atingir seu preço e obter um tamanho razoável, faz alguns compromissos ópticos, mas não mais do que você obtém com os zooms ultra-amplos mais caros. É um desempenho forte e uma opção melhor do que adaptar os equivalentes Canon ou Sigma para os atiradores da Sony que desejam a lente mais ampla disponível.

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A 12-24mm é enganosamente pequena em comparação com zooms semelhantes para sistemas SLR. Ele mede 4, 6 por 3, 5 polegadas (HD) e pesa apenas 1, 2 libras. A Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art (US $ 1.599) mede 5, 2 por 4, 0 polegadas e pesa 2, 5 libras, o que certamente torna a abordagem da Sony no design mais fácil de transportar.

Você pode usar a lente Sigma em uma câmera Sony com o adaptador MC-11 e obterá bons resultados de imagem. Mas prefiro usar a menor e mais leve FE 12-24mm. As lentes grande angulares são mais fáceis de projetar para câmeras sem espelho, pois o elemento traseiro da lente está mais próximo do sensor de imagem do que com uma SLR, o que torna possível um design como esse.

O cano é de policarbonato, com foco em nervuras e anéis de zoom. O para-sol da lente está integrado - uma grande tampa de encaixe está incluída para protegê-lo, juntamente com uma bolsa de cordão macio e uma tampa traseira. O elemento frontal é bulboso, portanto não há como adicionar um filtro frontal. Se você deseja usar filtros, precisará investir em um sistema para anexar filtros de vidro externos. Os fotógrafos de paisagem estão acostumados a isso, pois costumam usar filtros de densidade neutra graduados para equilibrar a exposição entre o céu e a terra.

A lente em si não altera o comprimento ao aplicar zoom. O elemento frontal se move para frente e para trás, mas permanece bem dentro dos limites do para-sol da lente. Há um botão Hold Hold, que interrompe o sistema de foco automático quando pressionado. Pode ser remapeado, se desejado - eu gosto de configurá-lo para ativar o sistema Eye AF da Sony, que prioriza o foco nos olhos e nos rostos. O outro controle é uma chave seletora para alternar entre as operações AF e MF.

A 12-24mm foca tão perto quanto 11 polegadas (0, 28 metros). O amplo campo de visão significa que você não ampliará os objetos da mesma maneira que uma lente macro mais longa faria se focasse tão perto, mas isso lhe dá alguma liberdade na composição de imagens. Você pode se aproximar de um assunto e ainda capturar o ambiente por trás, embora certamente exagere em proporções ao se aproximar e se aproximar - isso é inerente a uma lente ultra-larga.

A lente não inclui estabilização ótica - algumas lentes APS-C ultra-amplas incluem, mas você não a encontrará em lentes de quadro inteiro maiores que 16 mm. Não é grande coisa, mesmo se você tiver uma câmera a7 de primeira geração sem estabilização interna, pois é possível capturar imagens nítidas e amplas a velocidades mais altas do obturador do que nas distâncias focais de telefoto. Mas se você estiver pensando em usar essa lente para vídeo, saiba que você precisará de um corpo com estabilização integrada de cinco eixos para gravar imagens portáteis.

Uma lente tão larga é uma ferramenta especializada, mas também muito útil. Filmar com ele pode ser desafiador, mas também gratificante quando bem feito. É ótimo ter em mãos as viagens, pois você pode realmente sentir o ambiente e trabalhar em espaços reduzidos. Devido ao seu design de zoom, você também pode configurá-lo para 24 mm, um ângulo amplo mais moderado, para uso mais geral.

Qualidade da imagem

Testei a 12-24mm no laboratório com o software Imatest e o corpo a7R III de quadro completo. A 12mm f / 4, apresenta números de nitidez fortes, 3.392 linhas. Isso é notavelmente melhor do que as 2.750 linhas que queremos ver de um órgão de alta resolução como o a7R III. A nitidez é mais forte no centro (4.292 linhas), mas diminui à medida que você se move em direção à periferia. As bordas do quadro estão na zona muito boa, 3.057 linhas, mas você pode esperar que os cantos fiquem embaçados ao fotografar em f / 4.

Reduzir a abertura melhora o desempenho dos cantos e das bordas, elevando a pontuação média. Em f / 5.6, a lente mostra 3.560 linhas e em f / 8, 3.667 linhas; as bordas se aproximam de 3.200 linhas nos dois pontos de parada. O desempenho dos cantos também melhora bastante quando parado; o corte acima mostra como é o canto extremo do quadro em 12mm f / 4 (esquerda) e em 12mm f / 8 (direita).

A qualidade da imagem é mantida em f / 11 (3.592 linhas), mas a difração reduz a resolução em configurações menores quando emparelhado com o a7R III. Em f / 16, a resolução cai para 2.998 linhas e é de apenas 2.018 linhas em f / 22. Para obter melhores resultados, mantenha a abertura em f / 11 ou maior.

A 18 mm f / 4, a resolução é forte na maior parte do quadro, mostrando uma média de 3.344 linhas. Mas o desempenho da borda cai para 1.944 linhas suaves e notáveis. As arestas melhoram um pouco em f / 5.6 (2.148) e a média melhora para 3.568 linhas, mas você não obtém uma nitidez forte em toda a estrutura até f / 8. Lá, a média é de 3.705 linhas, e as bordas mostram cerca de 2.800 linhas. Em f / 11, as arestas passam de aceitável para muito boa (3.450 linhas), ficando logo atrás da pontuação média (3.740 linhas). Vemos a queda esperada na clareza em f / 16 (3.211 linhas) ef / 22 (2.175 linhas).

Em 24mm f / 4, observamos um desempenho forte na maior parte do quadro (3.415 linhas), mas, novamente, as bordas distantes estão no lado macio (2.212 linhas). Eles desfrutam de um salto na nitidez em f / 5.6 (2.027 linhas) e são tão nítidos quanto você obterá desta lente em f / 8 (3.589 linhas); a pontuação média é quase a mesma nos dois pontos de parada, apenas cerca de 3.750 linhas. Em f / 11, a média cai um pouco (3.679 linhas), antes de mergulhar mais em f / 16 (3.260 linhas) ef / 22 (2.238 linhas).

Esses são muitos números. Em termos práticos, as câmeras de 12 a 24 mm capturam imagens muito nítidas na maior parte do quadro, quando são abertas a qualquer distância focal. Você notará suavidade nos cantos do quadro em f / 4 a 12mm, e as bordas e os cantos sofrerão com amplas aberturas quando ampliar um pouco. Em f / 5.6 e f / 8, esses problemas desaparecem principalmente; portanto, se você estiver fotografando uma enorme faixa de paisagem e quiser obter o máximo de detalhes absolutos de sua foto, fotografe em f / 8. Se você deseja a máxima resolução absoluta e não se importa com um campo de visão um pouco mais apertado, a FE 16-35mm F2.8 GM é mais nítida em aberturas comparáveis, mas também é mais cara e não cobre ângulos maiores que 16 mm.

Veja como testamos câmeras digitais

Você pode usar a Canon 11-24mm e a Sigma 12-24mm em um corpo da Sony, com foco automático, usando o adaptador apropriado. (Recomendamos o Sigma MC-11.) Testamos ambos em uma câmera de alta resolução, a Canon EOS 5DS R de 50MP, para que possamos fazer uma comparação aproximada da qualidade da imagem, mas os números não são diretamente comparáveis. Os dois receberam notas altas quando os revisamos e são de alto desempenho. Mas eles são realmente grandes quando comparados com a FE 12-24mm, que é a par do curso quando se trata de zooms ultra-amplos projetados para sistemas SLR.

Observamos outras qualidades ópticas além da nitidez. A distorção é uma e a FE 12-24mm não é imune a seus efeitos. Aos 12mm, mostra uma distorção notável do barril, cerca de 3, 7%. A distorção do barril fornece às linhas retas a aparência de uma curva externa. À medida que você aumenta o zoom, a distorção muda na outra direção, empurrando as linhas para dentro. Vemos distorção de almofada em 18 mm (1, 4 por cento) e 24 mm (1, 6 por cento). As alternativas Canon e Sigma mostram cerca de 6% de distorção de barril na sua maior amplitude, mas não dão lugar ao efeito de almofada de alfinetes quando ampliadas. Se você fotografar JPGs com sua câmera Sony, poderá configurá-lo para remover automaticamente a distorção, embora você perca um pouco do seu campo de visão na parte ampla. Os fotógrafos não processados ​​precisarão compensar o efeito no software - o Adobe Lightroom Classic CC inclui um perfil de lente para corrigi-lo com um único clique.

A lente também mostra uma vinheta, outra deficiência esperada de lentes ultra-largas. Os cantos e as bordas não recebem tanta luz quanto o centro, dando às fotos uma moldura escurecida natural. Em 12mm, vemos uma queda de 3 pontos (-3EV) nos cantos em f / 4, que diminui em f / 5.6 (-2.5EV) e gira em torno de -2EV em aberturas mais estreitas. Não é tão perceptível em 18mm f / 4 e 24mm f / 4, cerca de -2EV em ambos os casos, e é cortado em torno de -1EV nas distâncias focais em f / 5.6 e menores. Assim como a distorção, você pode ativar a correção na câmera para o efeito ao fotografar JPGs e compensar cantos esmaecidos usando o mesmo perfil de lente da Adobe que corrige a distorção ao fotografar no formato Raw e processar usando o Lightroom.

Flare é muito bem controlado. É difícil não tirar o sol da sua foto ao trabalhar a 12 mm. Fiz o meu melhor para tentar induzir reflexos e fantasmas, e só consegui ver uma pequena faixa de luz visível em uma cena em que um sujeito estava bloqueando parcialmente o sol, que ficava na extremidade do quadro.

Conclusões

A FE 12-24mm F4 G preenche uma lacuna no sistema de câmeras sem espelho da Sony - é uma lente de quadro inteiro tão larga quanto qualquer outra que você pode obter para uma Nikon SLR e chega muito perto de combinar a onerosa cobertura de 11-24mm da Canon. Ele tem um preço atraente, um pouco mais da metade do da Canon e um pouco mais do que a recente oferta F4 Art de 12-24mm da Sigma, que pode ser usada em uma câmera Sony com um adaptador. Mas a FE 12-24mm é muito menor e mais leve que qualquer outra.

A lente é uma artista forte, com algumas ressalvas. É um zoom ultra-amplo e sofre algumas das deficiências que vemos em quase todas as lentes de seu tipo - notadamente alguma distorção, uma vinheta perceptível e uma falta de clareza em relação à periferia quando fotografada em sua abertura máxima. Mas tem um preço razoável, e você realmente apreciará seu tamanho quando comparado com lentes semelhantes para sistemas SLR de quadro completo. Existem duas alternativas sólidas para os atiradores da Sony que não precisam ser tão amplos, o Zeiss 16-35mm F4, mais barato, e o F2.8 GM 16-35mm, de ponta. Mas se você deseja a foto mais ampla possível com o sistema sem entrar no reino dos olhos de peixe, a 12-24mm não decepciona.